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    “没错，是我说的。在中国我支持商业电影是因为需要与好莱坞电影竞争，抢市场，所需要的就是商业电影的发展。作者电影没有票房市场，这在全球来看都是如此的，哪怕是作者电影最为发达的欧洲，好莱坞电影也是占了半壁江山的票房。剩下的是本国的喜剧片或剧情片,    最后才是作者电影。”

    何方说完朝着布尔多点了点头，布尔多呶嘴耸了耸肩，不知道他这是什么意思，表达的是什么情绪？

    “那为何你又拍作者电影来参奖呢？”布尔多问道。

    “这没有冲突，就像欧洲需要商业电影也需要作者电影一样。我们不能在肯定一方的同时踩死另一方，存在即是合理的，因为都有人追捧。商业电影有观众的追捧,    但是作者电影一样的有观众的追捧啊。”

    “现在这种平衡就是一种很好的状态，商业电影做它的票房就好,    而作者电影追求艺术就行。这就是大众产品与奢侈品之间的关系，作者电影就是那个奢侈品。”

    何方是不可能在戛纳鼓吹商业电影的，要不让组委会与评委听到怎么看？所以该吹捧的要吹捧一下。

    把作者电影比哈成奢侈品这总够了吧？

    很显然，布尔多脸色缓和了，也露出了淡淡的笑容。

    “ok，怎么看自由与压迫之间的关系？”

    “……”何方愣了下，不过一想也释然，毕竟从《电影手册》倡导作者电影以来为就是在强调作者的自由性,    倡导电影的批判性。

    批判什么？当然是批判压迫啊。

    所以，布尔多问出这种问题不足不奇，再加上《单身动物园》拍的不就是这个内容吗？

    “……所有革命的开始都是因为受到压迫的人活不下去,    但最后许多革命成功后的人成为了压迫别人的人。用我们中国话说，这就是曾经的屠龙少年变成了恶龙。”

    “自由与压迫它们是一对矛盾的关系,    也是一对不可能消失的关系。不管是在当下标榜自由的西方，还是被人看成是邪恶的古巴或中东王室,    都有人们认为自由的地方，也有大家认为有压迫的地方。”

    “当然,    也正因为有了这对关系，我们才能创造出许多优秀的艺术作品。”

    布尔多若有所思的点了点头，在笔记本上写道：对社会矛盾与男女关系研究颇深……

    幸好他写的是法语，要不然让何方知道他是如此的评价何方，不知道何方会不会挥拳头。

    “《单身动物园》的故事结构为什么要表现出城市、单身酒店以及野外的三角结构？而且每处都花费了不少笔墨。不担心会导致故事失衡吗？毕竟单身酒店内的剧情更惊艳，而野外与城市的剧情相对平淡。”

    何方略作思考了一下，突然摸出烟，布尔多点了点头从桌子底下拿出个烟灰缸。

    何方给布尔多发了一支烟，他礼貌的接下，接接过何方的火点上。

    “中国烟？嘶，够劲。”布尔多称赞道。

    “没有添加混合剂的，更醇一些。”何方抽了两口烟，然后端起咖啡杯喝了一口。

    “其实你说的这个问题，我之前也考虑过，包括在上午的交流中也谈及过。我是这么认为的，既然要去谈论一种描绘一种未来社会的关系，那就不能只描写单身酒店看似暴力的这一方。”

    “更需要描绘反暴力的一方，即躲在丛林中的单身者联盟。更需要介绍社会的一面,    那它就是城市的环境。”

    “所以,    我必须要在这三者之间取得一个平衡,    现有的故事结构是我想到的最好方法。或许，并不完美，但是却立体生动。”
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